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十九世纪的晚清书坛上，阮元的《北碑南帖论》、包世臣的《艺舟双楫》及康有为《广艺舟双楫》都力推碑学，所谓“尊碑卑唐”，使碑学盛极一时。今天，碑帖之争早已不再，唐楷的庄严大度、魏碑的天真朴质，形成楷法中的“二美”，都是我们学习、汲取的对象。书法家李啸尝试将“二美”兼收并蓄，创造了一种新的属于他的审美范式。 李啸 书法 李啸的楷书以唐代褚遂良为基本架构，引入魏碑的方笔，并在结构上加以适当的夸张与变化，便在意态上生出了灵动之趣。楷书所能允许的夸张与变形是有限的，楷书本有“法式”、“楷模”之意，过之...详细>>
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多年以来，李啸先生飘逸洒脱，气韵灵动的书风给我留下了深刻印象。他的这种书风一度成为中国书坛中青年争相效仿的模式，在新时期书法发展中产生了相当大的影响。 李啸 书法 行书的最高成就莫过于东晋二王。在二王妍媚流便，遒逸疏爽风格影响下，历代都产生了颇能自成体系的大家。而他们在具体实践中所形成的理论，都较多地将行书创作的方法及笔法、墨法渲染得玄之又玄，进入虚无缥缈的境界，这种习气一直贯穿书坛数百年。直至米芾出，在他的《海岳名言》中才将被人们神化了的行书源流，二王技法化为通俗、直率、简单的道理，纠正...详细>>